三立永續辦公室／綜合報導
在2026亞太永續博覽會三立集團展區，成為門面擔當150公分巨型歐亞水獺模型「阿特」，除了宣傳金門瀕危水獺的保育議題，未來還將繼續擔任保育大使，要能長期承受戶外日曬雨淋，靠的不只是造型與結構，還有一道容易被忽略、卻決定作品能否禁得起考驗的關鍵工序——來自樂土LOTOS的職人手工牡蠣殼塗料防水處理。
水獺「阿特」模型由三立集團攜手遠雄建設、成功大學C-CUBE LAB團隊，以C-Slurry 3D零水泥列印技術，將回收混凝土重新賦形為呼應生態紀錄片《戰地阿特》的歐亞水獺意象。
從水庫淤泥到牡蠣殼 樂土的材料轉譯
樂土所屬的成功大學昶閎科技股份有限公司，由郭文毅博士於2007年創立，是成功大學第一家師生共創的衍生公司，近20年來持續將水庫淤泥、牡蠣殼等「錯置的資源」，轉化為建築材料。在澎湖，樂土長期將牡蠣殼清理研磨，製成兼具色澤與防水機能的礦物裝飾材料，用於社區牆面與老屋修護。這次為阿特進行防水處理，正是這套技術的延伸——牆面換成了水獺的身軀。
不只回收，更要讓材料回到適切位置
對樂土而言，循環並不是把廢棄物重新放進產品就算完成，而是要先回答一個更重要的問題：這項材料，究竟適合被放在哪裡？從來源確認、清潔處理、粒徑控制，到配方調整與性能驗證，每一種廢棄資源都必須重新理解其特性，再決定下一個用途。
因此，樂土更像一位「材料轉譯者」。面對水庫淤泥、牡蠣殼、石材污泥或營建剩餘材料，團隊先讀懂材料，再用科學、設計與職人工藝，翻譯成建築與生活真正可以使用的形式。這也呼應樂土長期相信的一件事：「沒有真正的廢材，只有尚未被發現的價值。」循環材料真正的價值，不只是提高再利用比例，而是重新成為安全、耐久、好用，也值得被留下來的材料。
從石材污泥到C-STONE 讓循環材料成為空間美學
材料被重新使用之後，下一步，是讓人願意使用。樂土與台灣設計研究院共同研發C-STONE大理石循環塗料，將花蓮石材加工後產生的污泥，結合天然礦物重新製成具有天然石材色澤與質感的循環塗料。
這項材料後來從展覽中的樣品，逐步走進老屋、商業空間、設計展場與VIP貴賓區。對樂土來說，循環材料如果只能停留在研究報告或展示櫃裡，就很難真正形成改變。唯有被設計師、建築師及一般使用者採用，才算真正重新進入生活。
也因此，樂土希望翻轉「再生材料等於品質較差、外觀粗糙」的既定印象。讓人先因為材料的美感而靠近，再進一步發現，眼前的色澤與肌理，其實來自原本可能被視為環境負擔的資源。永續，不一定只能先談責任，也可以先從一面好看的牆開始。
職人手工上色 補上最後一道防護
阿特主體以C-Slurry列印成型後，樂土團隊接手以牡蠣殼研磨而成的礦物粉體上色，強化表面斥水與抗候能力，讓這件融合「原創IP×生態保育×永續材料×3D科技×職人工藝」的作品，具備長期展示的條件。
創辦人郭文毅博士表示：「樂土是一個腳踏實地，幫助環境中錯置的資源尋找出路、創造價值的橘色科技團隊。這次參與阿特的誕生，對我們不只是一次工藝協作，更是一次示範——證明循環材料不只能被展示，也能承擔起保護作品、延續價值的角色。」
循環材料遇上3D列印 從廢料走向下一代數位製造
除了塗料與修繕材料，樂土也將循環材料帶進下一個製造現場。團隊與成功大學C-CUBE LAB、頡欣機械等夥伴合作，投入C-Slurry低碳循環漿體及3D列印技術，嘗試將牡蠣殼、水淬高爐石、回收混凝土等材料重新配比，再透過鹼激發膠結技術降低傳統水泥使用。
但要讓一份循環材料真正進入大型3D列印設備，光有「再生」還不夠。漿體的流動性、擠出性、凝結速度及堆疊穩定性，都必須精準調整，才能讓材料一層一層成形。當材料科學與數位製造接上軌道，應用也從平面的牆面，延伸到家具、花器、藝術裝置甚至建築構件，讓原本難以利用的資源，開始擁有更多高值化的可能。
阿特模型正是這條路上的具體成果。從回收材料、配方研發、3D列印，到最後的手工上色與防護，一隻水獺的誕生，也縮影了循環材料從實驗室走向公共展示的完整歷程。
一座雕塑 串起三方永續實踐
三立集團永續辦公室副執行長王若庭表示：「阿特身上藏著好幾家企業的共好痕跡，每一道工序都在幫原本可能被視為廢棄物的材料，找到繼續發揮價值的機會。這也是永續博覽會想傳遞的精神。」
阿特將於8月27日至29日2026亞太永續博覽會三立集團展區展出，邀請民眾親自到場，近距離感受這隻誕生自循環材料、也由職人工藝守護的水獺。
